閑暇時(shí)光，喜歡藝術(shù)的朋友幾乎都愿意去逛美術(shù)館。但對于策展人而言，呈現一場(chǎng)精彩的展覽并不簡(jiǎn)單，尤其是在商潮洶涌的今天，學(xué)術(shù)堅持也難免會(huì )有些搖擺不定。同時(shí)，不乏貼有“策展人”標簽的人混跡其中，他們雖然故做學(xué)術(shù)，但依舊難掩江湖老練背后的話(huà)語(yǔ)孱弱和稚嫩。

 

　　798、二十二號院、草場(chǎng)地、琉璃廠(chǎng)等藝術(shù)區的展覽可謂層出不窮，尤其是周末同時(shí)開(kāi)展的可能有數十場(chǎng)甚至更多，在這些展覽中能看到各種策展人的身影出現。一些中小型的、不太成熟的藝術(shù)空間只能靠出租場(chǎng)地來(lái)生存，這也養活了大批流動(dòng)“策展人”。他們滿(mǎn)嘴背誦而來(lái)的各種“主義”，其實(shí)充其量只是場(chǎng)地方和藝術(shù)家之間的中介。

 

　　另一方面，一些職業(yè)策展人推出的展覽乏味可陳，風(fēng)格面貌差別不大，甚至多有迎合市場(chǎng)的傾向。不過(guò)，他們對此也是滿(mǎn)肚苦水，“策展人的理想狀態(tài)是導演，實(shí)際狀況是包工頭”，他們從展覽思想高度的把握，無(wú)奈轉向展陳設施的調控。理想在商業(yè)面前變得搖搖欲墜，稍不留神就會(huì )淪為市場(chǎng)的附庸，如此一來(lái)，何談?wù)褂[的專(zhuān)業(yè)高度？

 

　　對于策展人來(lái)說(shuō)，展覽不是資源的簡(jiǎn)單組合和疊加。藝術(shù)水準的高低，取決于策展人精神層面的格局，真正的策展人應該是一個(gè)能量巨大的核心，除了國際視野、理論過(guò)硬，還得是社交高手，能在各種利益的博弈中實(shí)現平衡。最重要的是，在展覽策劃中，他是一個(gè)主動(dòng)行為者。展覽就是他的作品，承載的也正是他的美學(xué)追求，這種學(xué)術(shù)的探索甚至可以推動(dòng)藝術(shù)史的發(fā)展。但遺憾的是，那些原本屬于策展人的榮耀正在慢慢褪去。

 

　　近期，一個(gè)利好消息傳來(lái)。中國美協(xié)策展委員會(huì )在京成立，這是中國美協(xié)的第25個(gè)專(zhuān)業(yè)藝術(shù)委員會(huì )。其中，范迪安出任策展委員會(huì )主任，王璜生、吳洪亮、楊衛、黃篤等30余位藝術(shù)家成為第一屆成員，里面既有公立美術(shù)館掌門(mén)人，也有長(cháng)期以體制外獨立策展人身份亮相的人士。

 

　　美協(xié)此舉算是終于給這些資深策展人轉了正，對于中國的策展事業(yè)而言，這是一個(gè)全新的起點(diǎn)。據介紹，策展委員會(huì )下一步將開(kāi)展形式多樣的策展，組織策展人培訓，舉辦具有鮮明學(xué)術(shù)主題的展覽，開(kāi)展積極的展覽評論。

 

　　其中，策展人培訓無(wú)疑是最令人期待的，也是最令人擔憂(yōu)的。策展人的水準，是多方面素養的共同結果，如何培訓才能真正提升策展群體的整體水平值得思索。

 

　　但現實(shí)問(wèn)題是，惟有策展人的經(jīng)濟和思想獨立才有可能走出商業(yè)和程式化的泥潭。如果只是走個(gè)過(guò)場(chǎng)，培訓后策劃的展覽也只會(huì )是“高級的平庸”，僅此而已。